Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

(no subject)

Интервю Марлена Хуциева двухлетней давности.
http://archives.colta.ru/docs/30360

И ведь наверняка все эти журналисты считают себя великолепными профессионалами.

А где бы посмотреть его последний фильм?

Если что-то я забуду, вряд ли звезды примут нас.

Широко известна история ссоры Тарковского и Лема по поводу экранизации «Соляриса».
https://ru.wikipedia.org/wiki/Солярис_(фильм,_1972)
«Солярис» — это книга, из-за которой мы здорово поругались с Тарковским. Я просидел шесть недель в Москве, пока мы спорили о том, как делать фильм, потом обозвал его дураком и уехал домой… Тарковский в фильме хотел показать, что космос очень противен и неприятен, а вот на Земле — прекрасно. Я-то писал и думал совсем наоборот.
...
А совсем уж ужасным было то, что Тарковский ввел в фильм родителей Кельвина, и даже какую-то его тетю, а прежде всего — мать, а «мать» — это «Россия», «Родина», «Земля». Это меня уже порядочно рассердило. Были мы в тот момент как две лошади, которые тянут одну телегу в разные стороны… В моей книге необычайно важной была сфера рассуждений и вопросов познавательных и эпистемологических, которая тесно связана с соляристической литературой и самой сущностью соляристики, но, к сожалению, фильм был основательно очищен от этого. Судьбы людей на станции, о которых мы узнаем только в небольших эпизодах при очередных наездах камеры, — они тоже не являются каким-то экзистенциальным анекдотом, а большим вопросом, касающимся места человека во Вселенной, и так далее. У меня Кельвин решает остаться на планете без какой-либо надежды, а Тарковский создал картину, в которой появляется какой-то остров, а на нём домик. И когда я слышу о домике и острове, то чуть ли не выхожу из себя от возмущения. Тот эмоциональный соус, в который Тарковский погрузил моих героев, не говоря уже о том, что он совершенно ампутировал «сайентистский пейзаж» и ввел массу странностей, для меня совершенно невыносимых.
И я часто задумываюсь, песня "Этот большой мир" на стихи Роберта Рождественского, прозвучавшая в фильме «Москва-Кассиопея», вышедшем на экран в 1974 году; не является ли эта песня попыткой ответа на дискуссию Тарковского и Лема, попыткой снять противоречие "хорошая Земля - плохой космос"?

Я возьму этот большой мир,
Каждый день, каждый его час,
Если что-то я забуду,
Вряд ли звезды примут нас.
Если что-то я забуду,
Вряд ли звезды примут нас.

Я возьму щебет земных птиц,
Я возьму добрых ручьев плеск,
Я возьму свет грозовых зарниц,
Шепот ветров, зимний пустой лес...


Фильмы, которые не понравились Тарковскому.

Любопытно взглянуть. Немало общепризнанных шедевров.
Из этого списка мне очень нравятся "Ватерлоо" и "Был месяц май".

UPD. Ещё подумал о том, что если бы эти комментарии без указания авторства показать каким-нибудь эхомосковским пустозвонам, то автора заклеймили бы "совком" и ретроградом, а может и вовсе приписали бы их отделу идеологии и пропаганды ЦК.

Ветер, который колышет вереск.

«Ветер, что колышет ячмень» (англ. The Wind That Shakes the Barley), в российском прокате «Ветер, что колышет вереск» — художественный фильм британского режиссёра Кена Лоуча, получивший Золотую пальмовую ветвь на Каннском кинофестивале 2006 года.

Фильм рассказывает о событиях войны за независимость Ирландии и о бойцах ИРА.

Очень рекомендую к просмотру. Такую позицию сейчас не часто встретишь.

Вот все говорят "Аватар", "Аватар"...

Ну, вот и я посмотрел наконец Аватара, а то уже всю френд-ленту им протёрли. Смотрел не в убогой синей экранке а в нормальном кинотеатре, в 3D. И не то чтобы остался сильно разочарован, хоть фильм завышенных ожиданий и не оправдал, но и очарован тоже не остался. Да, мультик очень красивый, нет слов, но даже гонки на птеродактилях меня не зацепили настолько, чтобы идти пересматривать их во второй, в третий, в десятый раз, как делают некоторые. В остальном, кроме нового уровня визуальных красот, Кэмерон как Кэмерон: дубоватые спецназовские диалоги - "Эй, капрал, это Пандора а не курорт, мать твою перемать!" и в конце поцелуй в диафрагму. Что до идейной составляющей фильма.. скажу только, что болел за индейцев и за Кевина Костнера :-).

Рип костнеровских "Танцев с волками" как альтернативу аватаровской экранке очень сильно рекомендую, а на большом экране разок посмотреть всё-таки стоит.

Кто ещё не видел: "Лазерные коты 5" Джеймса Кэмерона - стопроцентное попадание :-).

P.S. Из восьми фильмов Кэмерона смотрел ещё Титаник, Терминатора и Чужих. Вот пока Терминатор всех уделывает.

О "документальных" фильмах второго канала.

Наткнулся на весьма примечательное.
Шулерство? - ремарка о фильме "Троцкий. Тайна мировой революции" (i_grappa)
Для того, чтобы показать (или внешне подчеркнуть) связь Троцкого с британской разведкой, Р.Спенс приводит в качестве доказательства окумент, написанный главой этой разведки Вайсманом. На экране приводится изображение документа (45 минута 10 секунд фильма). В документе написано:
"One of our agents is a well known international socialist, who was at once accepted by bolshevics and admitted to [неясно]... conferences" - "Одним из наших агентов является хорошо известный международный социалист, сразу же принятый большевиками и допущенный на... конференции". Вроде как ясно всё, (американский историк) Ричард Спенс уже делает вывод, "что существует достаточно большая веротятность того, что aгент о котором говорит Вайсман - не кто иной, как сам Троцкий".
Но только после указанной фразы в документе сразу же идет вторая фраза (которуя явно видно на экране) - "He challenged Trotzky to a public discussion of the sit [неясно]... which was accepted and the discussion took place in Petrograd at the beginning of November" - "Он вызвал Троцкого на публичную дискуссию..., вызов был принят и дискуссия прошла в начале ноября в Петрограде".
Как это понимать? За кого аудиторию держат, если в качестве агентурности Троцкого приводят документ, в котором агент (якобы Троцкий) вызывает Троцкого на дискуссию? А потом из документа берут первую фразу?

И ещё о пользе чтения документов с экрана. Фильм "Кто заплатил Ленину?" (снимала фильм та же самая Е. Чавчавадзе, которая сняла и фильм о Троцком)
http://vif2ne.ru/nvz/forum/archive/219/219060.htm
Приводится телеграмма Ленина Ганецкому, которая почему-то выдается создателями фильмов за отчёт о Ленина об израсходованных средствах. В телеграмме содержатся лозунги для демонстрации 18 июня 1917-го года. Голос за кадром перечисляет: "вся власть Советам", "контроль рабочих и вооружение всего народа", "хлеба, мира, свободы". "Грубо говоря, в одну кучу свалены все лозунги, которые могли импонировать вот той расхристанной массе, которая уже шла за большевиками", - заключает ведущий. Если нажать на паузу и просмотреть текст телеграммы, можно заметить ещё один лозунг - "ни сепаратный мир с Вильгельмом, ни тайных договоров с французским и английским правительством". Лозунг противоречит общему обличительному пафосу фильма, потому и не был озвучен, но по недосмотру попал в кадр.


P.S. Кросс-пост статьи о Саттоне в ru_history.

Байопик "РЕВОЛЮЦИОНЕРЪ".

Набрёл на ФЭР-е на креатив :-).

Black_Beauty написала:
Я уже давно страдаю, что это про Ленина никто байопик не снимает. Не какой-то артхаус формата Сокурова, а именно блокбастер. Молодые годы Ильича.

А называться этот фильм будет "РЕВОЛЮЦИОНЕРЪ". Любовь на фоне сибирской природы, перерастающая в любовный треугольник. Есть где развернуться... А чтобы получился такой же шедевральный и кассовый фильм, как "Адмиралъ", предлагаю взять из него режиссёра, сценаристов и актёрский состав. Хабенский сыграет Ильича, Боярская - Инессу Арманд, а Ковальчук - Надежду Константиновну. Я уже вижу некоторые сцены.
Например. Весна 17-го года, Швейцария. Ленин встречается с Арманд.
Арманд: Владимир Ильич, я написала Вам письмо, составленное из цитат Карла Маркса!
А он, скривив губы, ей отвечает: Инесса Фёдоровна, Надежда Константиновна беременна, т.е. Россия беременна революцией, поэтому я вынужден Вас покинуть.
Конечно же Арманд бросается вслед за ним в Россию и устраивается прачкой в какой-нибудь главпромбытснаб. Там она целыми днями работает, а по вечерам пишет письмо: "Владимир Ильич, я не могу Вас увидеть, так как боюсь помешать тому великому делу, над которым Вы сейчас трудитесь. Но я счастлива уж тем, что своим скромным трудом вношу свой посильный вклад в дело Мировой Революции. Вот уже четвёртый месяц пишу я это письмо, но никогда его не отправлю..."
Затем в главпромбытснабе заканчивается мыло и прачка Фрося обращается к Арманд: "Инесса Фёдоровна, только Владимир Ильич может нам помочь, а Вы такая умная, классиков марксизма-ленинизма читали, что Вам стоит сходить к нему на приём?" Арманд идёт к Смольному, но, потоптавшись на порожках и не выдержав запаха махорки, возвращается ни с чем.
Кульминациооный момент: Ночь с 25-го на 26-е октября 17-го года. Команда "Авроры" на палубе празднует победу. Вдоль по набережной Невы проходит женщина, матросы свищут ей вслед. Вдруг наименее пьяный из них - Железняк в исполнении Сергея Безрукова говорит: "Ребята, да ведь это же Керенский!". Тот пускается наутёк, Железняк командует "Полный вперёд!", начинается погоня. Матросы столпились на носу корябля и стреляют в Керенского из мосинок, но т.к. они уже не один раз приняли по 100 грамм, то попасть не могут. Неожиданно из-за спин матросов появляется Ильич и достаёт из-за пазухи Маузер. Матросы прекращают стрельбу, Ленин прицеливается с характерным прищуром... "Бах!", "бах", "бах"... Мимо. У Ленина кончились патроны, а Керенский в это время сворачивает в перпендикулярный Неве переулок. Владимир Ильич снимает фуражку и достаёт оттуда пулю со словами: "Последняя, для себя берёг." Затем камера долго-долго концентрируется крупным планом на трясущихся руках и прищуренном глазе Ленина. Наконец, раздаётся выстрел, Керенский падает замертво.
Эпилог. На следующий день Ленин выступает на Сенатской площади с броневика перед огромной толпой солдат, матросов и красногвардейцев. В этой толпе присутствует и Инесса Арманд. Их взгляды встречаются... Конец фильма.